RED leverer filmkamera som brukes på dramaproduksjoner som Kampen for tilværelsen, Mammon og Øyenvitne. Under P3 Gull ble tre slike kameraer brukt samtidig for å sende live.
Det er første gang i Europa.
Enkelt fortalt er RED en kameraprodusent som lager digitale filmkameraer spesielt for dramaproduksjon. Det tar opp til en harddisk, og gir stor fleksibilitet i etterarbeidet fordi mange instillinger kan justeres i etterkant og de har mye høyere oppløsning i piksler og større dynamikkområde enn tradisjonelle videokameraer. De er laget for å gjøre den jobben tradisjonell film gjorde, ikke med tanke på å sende TV direkte – likevel var det det vi gjorde under P3 Gull.
– Nicolai Sørensen har regi og ønsker å fortelle en historie i stedet for å gjøre en ren avfilming av en scene, som vi vanligvis gjør, sier Trond Ramberg. Han er teknisk rådgiver i drama-avdelingen, og NRKs RED-ekspert.
– Når vi nå bruker tre RED-kameraer er det spennende fordi enkamera møter flerkamera, og de har ulik kultur, fortellerteknikk og metodikk.
Konseptet
Vi vil se på nye måter å produsere på i NRK, og filmer P3 Gull på tre RED-kameraer i tillegg til vanlige TV-kamera. Det er første gang dette blir gjort i Europa, og sjefer for RED i både USA og Storbritannia har vært på NRK for å teste og prøve i forbindelse med prosjektet, sier Jan Henrik Mo, redaksjonssjef for event og utvikling i NRK P3.
Andre produksjonsselskap trekker ofte fram P3 Gull som et bilde på hvordan de vil gjøre ting, det betyr at man må leke litt mer, være nyskapende og pushe grenser.
– Vi har med oss mange veldig flinke folk på alt fra bilderegi og lys til scenografi. Uansett hvem vi spør både internt og eksternt vil alle bli med fordi dette er en produksjon man får lov til å leke med. Vi har veldig høye ambisjoner og lite penger sammenlignet med andre store produksjoner. Derfor kommer vi av og til nesten ikke i mål fordi vi strekker strikken så langt, fortsetter Mo.
I fjor var hele scenografien paller og finerplater og i år brukes dunker, trær og elektrikerrør – alt er returvarer. Se video av opprigg av P3 Gull 2015 her:
Målet er at alle låtene som spilles i showet skal ha forskjellig visuelle uttrykk. Det er få priser, mye opplevelser og overraskelser.
– Mora di skal kunne se «der var den låta med pinnene, den med de trærne eller de hvite boksene». Man skal kunne sitte igjen med å kunne fysisk fortelle noe om låtene – i stedet for å måtte forklare og snakke om et band man ikke har hørt om før, sier Mo.
Fra en til flerkamera
– På kameraet er skjermen som fotograf Stian ser på, her bak sitter focus puller Oscar og jobber, og dette er skjermen han bruker, forklarer Heidi Rode som er produksjonsleder for P3 Gull.
Stian Thillert er opprinnelig enkamerafotograf, og møter nye utfordringer ved å filme flerkamera med RED.
– Det er spennende utfordring fordi man har ønske om å vise fram RED’en mest mulig. Derfor vil vi gå tett på det vi filmer for å få de fineste nærbildene, sier han.
Dette er noe man nødvendigvis ikke gjør med vanlige TV-kameraer, fordi det skaper problemer med klippingen om fotografer kommer inn i hverandres bilder.
RED er et digitalt filmkamera og er ikke designet for at det skal passe inn i en kamerakjede. Vanligvis kan TV-kameraene fjernstyres fra kamerakontrollen i NRKs OB-buss, men det er ikke like enkelt med RED fordi kameraet er bygget for et helt annet formål.
Ingen fotografer eller kamerakontrollen har gjort dette før, så RED har en utsendt ekspert på produksjonen. De jobber også med å utvikle programvare tilpasset RED-kameraer som skal la kameraet snakke bedre med kamerakontrollen for å kontrollerer lys og slike ting.
RED
– Det har startet med at man ønsket å innføre en filmestetikk i flerkamera-sammenheng, som man har fra enkamera. Det får man blant annet ved å filme med et kamera med større billedbrikke. Da innfører du nemlig et nytt fortellerelement, nemlig dybdefokus – fokusplan, og litt mer stofflighet i bildet, forteller Are Andreassen. Han er utstyrseier i NRK og ansvarlig for å forvalte produksjonsteknisk utstyr.
NRK har testet filmkamera på enkelte liveproduksjoner tidligere, men ikke i samme skala som P3 Gull. Denne gangen gikk P3 inn for å planlegge med dette helt fra starten.
Andreassen sier P3 Gull var veldig riktig type produksjon for dette, fordi den skal være nyskapende og appellere til et annet publikum enn tradisjonelle flerkameraeventer.
– Produksjon i seg selv er utrolig sikkerhetssøkende, fordi alle som er med ønsker å være 100% sikker på at man kommer på lufta, sier Andreassen.
– For å skape wow-faktoren P3 Gull søker hos publikum, er man på RED-kameraene nødt til å jobbe med fullstendig åpen blender for å få liten dybdeskarphet. Satser focus puller trygt, med et skarpt bilde hele tiden, vil ikke de som se sendingen merke noen forskjell. Da kunne man like gjerne brukt et klassisk TV-kamera.
Bakgrunnen for at NRK velger å prøve ut RED, er ønsket om å teste ut annet utstyr enn det man har i dag. NRK har vært veldig tett med Sony, men tester nå RED for å lære hvordan det fungerer.
– Resultatet kan like gjerne være at vi går videre med Sony, fordi vi vet hva det andre på markedet er. Det er også viktig læring, sier Andreassen.
Ikke 4K
P3 Gull sendes i standard HD-oppløsning fordi NRK ikke har noen distribusjonsplattform for 4K.
RED har blitt brukt på live flerkameraproduksjon en del i USA, i hovedsak på grunn av muligheten til å levere 4K-bilder. Dette er verdifullt på amerikanske sportsproduksjoner, og passer godt med deres måte å produsere sport på fordi en med så høy oppløsning kan zoome inn digitalt for å se detaljerte repriser.
Brukt russisk optikk
RED-kameraenes store billedbrikke er en fordel gir den absolutt største gevinsten, nemlig å kunne bruke filmoptikk med ulik karakteristikk.
Sony-kameraenes mindre chip gjør at dette ikke passer godt sammen. Det finnes noen adaptere, men de er langt fra produksjonssikre.
Under P3 Gull bruker NRK brukt russisk optikk, som er ganske store og veldig lyssterke. Du kan ligge med stor blender og oppnå minimal lysskarphet.
– Noen vil oppfatte dem som grøtlige. De er veldig stofflige og drar det visuelle i en tydelig retning. De er ikke nøytrale overhodet, som mye annen optikk er. Dette oppleves som noe helt annet og gir dermed en retning for bildene med en gang du setter optikken på, sier Andreassen.
Store kraner
To store technokraner var også i sving under produksjonen, og fikk mye rom å leke med i hangaren på Fornebu hvor det hele fant sted.
Filming i 360°
Underveis filmet også NRKbeta med vår nye 360°-videorigg. Les mer detaljert om den her, eller klikk og dra deg rundt i denne videoen:
Du kan se hele showet her, hvor flere av låtene er filmet med RED-kameraet: